Ausstellung COLOSSAL - Kunst Fakt Fiktion

2000 Jahre Varusschlacht (25.04.09-31.12.2011)

Kurator: Jan Hoet

Auch wenn das »Varusjahr« und damit der exakt 2000jährige Abstand zum historischen Geschehen im Jahr 2009 angesiedelt ist: Für COLOSSAL war es der Start in ganze drei Jahre Kunstgenuss. So lud der in der ganzen VarusRegion sowie in Osnabrück angesiedelte COLOSSAL-Parcours auch 2010 und 2011 zu spannenden künstlerischen Experimenten zur Varusschlacht ein. 24 Kunstwerke von 20 international renommierten Künstlerinnen und Künstlern warteten auf ihre Entdeckung in Feld, Wald, Wasser, Stall und Turbinenraum.

Die Kunst trat in ein launiges Wechselspiel mit ihrer Umgebung, je nachdem ob beispielsweise die Kühe von Hof Hellbaum (Ostercappeln-Schwagstorf) und Hof Bünte (Ostercappeln-Venne) mit der Kunst im Stall »zu kommunizieren« schienen oder ob die leere Deele einen durchaus feierlichen Umraum für die Kunstwerke von Anna Lange und Susanne Tunn bildeten. Dass diese Kunst nachdenklich machen und bei den Besuchern zu ungewohnten Einsichten führen konnte, gehörte zur Grundidee der Künstler sowie des weltweit aktiven künstlerischen Leiters Jan Hoet. Die Varusschlacht wurde dabei jedoch nicht illustriert, sondern die Kunstschau schaffte eigene Denk- und Sehräume. In welchem Maße das gelingen konnte, hat eindrücklich bereits die große Besucherresonanz im Jahr 2009 gezeigt.

So wirken die sechs Kunstwerke, die sich auf dem Gelände der Varusschlacht in Kalkriese platziert befinden, wie zufällig hingeworfene Kommentare zum Museumspark. Im Falle von Fernando Castillos »Pacto de Madrid« bleibt beispielsweise offen, ob es sich hier um einen archäologischen Fund oder doch um etwas anderes handelt. Auch die kühl und neutral daherkommende Neonschrift, welche die Niederländerin Anna Lange unter dem Museumsgebäude installiert hat, könnte hier immer schon gewesen sein. Der rätselhafte Satz, der aus dem Halbdunkel leuchtet, kehrt letztlich unser heutiges Verständnis von Tag und Nacht um – und ist ein unmittelbarer Reflex des römischen Dichters Tacitus auf die germanische Weltsicht. Der Stein von Susanne Tunn, der wie vor den Museumseingang hingeworfen scheint, bleibt hingegen schweigsam und eröffnet doch – gerade mit dem scharfkantigen Inneren – seine Millionen Jahre alte Geschichte.

Museum und Park Kalkriese bildeten den inhaltlichen Ausgangspunkt einer insgesamt 120 Kilometer langen Kunstroute. Der über eigens ausgeschilderte Fahrradwege, aber auch für PKW und Bus gut erschlossene Kunstparcours erstreckte sich von Bad Essen bis Bramsche und von Gut Alt Barenaue und dem Museumspark Kalkriese bis nach Osnabrück als südlichstem Punkt. Er führte durch die wunderschöne Landschaft zwischen Wiehengebirge und Teutoburger Wald.


Weitere Informationen

Landschaftsverband Osnabrücker Land e. V.
Telefon: 05403 724550
Fax: 05403 72455-10
E-Mail: info@lvosl.de

Laufzeit der Ausstellung: bis Ende 2011
Projektträger: Landschaftsverband Osnabrücker Land e. V.
Kooperationspartner: VARUSSCHLACHT im Osnabrücker Land GmbH, Tourismusverband Osnabrücker Land e. V. und VarusRegion
Hauptförderer: Kulturstiftung des Bundes und VGH Versicherungen
Schirmherr: Kulturstaatsminister Bernd Neumann

Termin
25.04.2009

Veranstaltungsort
Ostercappeln, Deutschland

Veranstalter
Landschaftsverband Osnabruecker Land

siehe auch:

Installation "Der 20.Juli des Arminius"

(bis September 2009 auf dem Kirchplatz in Ostercappeln, ab Frühjahr 2010 auf der Landesgartenschau Bad Essen und von März 2011 bis Ende 2011 auf dem Hof der Gartenbaumschule Igel in Bramsche)

Text

Der Kunstcontainer ist ein roter Container, der mit einem Tarnnetz bedeckt ist. Wird er geöffnet, sieht der Betrachter einen Holztisch, an der Wand einen Dolch und einen Speer sowie ein dichtes Fell mit einem mächtigen gehörnten Rinderschädel. "Der 20. Juli des Arminius" heißt die Arbeit.

Im Rahmen von COLOSSAL stellt er mittels einer Installation in einem Container eine gedankliche Verbindung zwischen dem Stauffenberg-Attentat und der Ermordung des Arminius her:
Wollte Arminius das römische Reich vor weit reichenden Ambitionen des Statthalters Varus
schützen? Doch welche Ambitionen hegte er selbst?

Konzeption: Bazon Brock

Ausführung: Helmut und Hiltrud von der Heyde.

Fotos: Thomas Mayer (http://thomasmayerarchive.de)

Medien

Installation "Der 20. Juli des Arminius" auf dem Kirchplatz Ostercappeln, Bild: © Thomas Mayer, 2009..
Installation "Der 20. Juli des Arminius" auf dem Kirchplatz Ostercappeln, Bild: © Thomas Mayer, 2009..
Installation "Der 20. Juli des Arminius" auf dem Kirchplatz Ostercappeln, Bild: © Thomas Mayer, 2009..
Installation "Der 20. Juli des Arminius" auf dem Kirchplatz Ostercappeln, Bild: © Thomas Mayer, 2009..
Installation "Der 20. Juli des Arminius" auf dem Kirchplatz Ostercappeln, Bild: © Thomas Mayer, 2009..
Installation "Der 20. Juli des Arminius" auf dem Kirchplatz Ostercappeln, Bild: © Thomas Mayer, 2009..
Installation "Der 20. Juli des Arminius" auf dem Kirchplatz Ostercappeln, Bild: © Thomas Mayer, 2009..
Installation "Der 20. Juli des Arminius" auf dem Kirchplatz Ostercappeln, Bild: © Thomas Mayer, 2009..
Installation "Der 20. Juli des Arminius" auf dem Kirchplatz Ostercappeln, Bild: © Thomas Mayer, 2009..

siehe auch:

Textverwandtschaften

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Jeder Streifen repräsentiert einen Textabschnitt in der Arbeitsbiografie. Je heller ein Streifen, desto verwandter ist der Text mit dem aktuellen Text. Der aktuelle Werk hat die Farbe Rot, der aktuelle Abschnitt ist orange markiert.

Grundlage der Textanalyse ist das Sprachmodell MiniLM-L12 / BGE-M3. Mit dessen Hilfe wird der aktuelle Textabschnitt mit allen anderen Textabschnitten verglichen (insgesamt knapp 3 Millionen Kombinationen) und ein Ähnlichkeitskennwert berechnet.

Die Ähnlichkeit basiert nicht auf Wortgleichheit, sondern auf semantischen Eigenschaften. Beispiele:

  • Das Bild zeigt eine Landschaft ⟷ Zu sehen ist eine Naturszene
  • Die Arbeit entstand 1972 ⟷ Das Werk wurde in den frühen 70ern geschaffen
  • Kritik an der Gesellschaft ⟷ Gesellschaftliche Auseinandersetzung
  • Er lehnte das Angebot ab ⟷ Er wies den Vorschlag zurück

Als ähnlich erkannt werden Synonyme, Umschreibungen und Paraphrasen sowie gleiche Bedeutungen – auch in unterschiedlichen Sprachen – erkannt. Beispiel: Kunst und Politik ⟷ art and politics.

Aktuell werden die Textverwandtschaften auf Basis des gesamten Textkorpus statisch vorberechnet und bei Änderungen einzelner Inhalte aktualisiert. In die Berechnung werden nur Textabschnitte einbezogen, die mehr als 100 Wörter Inhalt haben. Leere oder kurze Abschnitte sind daher in dieser Textgenetik nicht enthalten.

Die Verwandtschafts-Abstufungen wurden in 6 Gruppen zusammengefasst: 0 = keine Verwandtschaft, 20, 40, 60, 80, 100 = sehr nah am aktuellen Text.

Die Fundstellen in dieser Verwandtschafts-Textgenetik liefern also möglicherweise völlig andere, eventuell unerwartete Lese-Anregungen, während die zugeordneten Verweise (unter siehe auch) redaktionell ausgewählt wurden.