Ausstellungskatalog architek-tür-museum Kassel
Abschnitt, beginnend auf Seite 51 im Original
Traumhafte Perspektive ohne Endgültigkeit!
Text
Ich komme gerade aus der Fron, das heißt, ich saß mit anderen drei akademische Stunden lang in einem der totschicken Hörsäle unserer Neubau-Uni. Der Atem des großen Bruders schlug uns ins Gesicht: aus Schlitzen in den Pulten blies Frischluft, daß die Augen tränten. Vollständige Klimatisierung - vollständige Narkose, und die Viren wirbelten hübsch gleichmäßig verteilt, ohne Ansehen der Person, durch das Auditorium.
Recken und Stöhnen, qualvolle Verschiebungen: Das schwungvoll, diplomlegitimiert designte Gestühl bohrt sich den Sitzenden in den Rücken, als seien sie VPS für die Anlage von Geräten des Dr. Frankenstein. Wer gegen sein Akademikerethos und seinen Lernwillen dennoch das Auditorium verläßt, irrt mit sich steigernder Verzweiflung durch ein Betonlabyrinth, über endlose Korridore, vorbei an Batterien verschlossener Türen, ohne Blick nach draußen, ins Freie, ins Tageslicht.
Totales Design, angeblich funktionsgerecht und rational nach allen Regeln des großen DIN und seiner Funktionäre, die ihre Menschlichkeit darin demonstrieren, daß sie die Betonhölle hier und dort mal grün, mal blau, mal braun anstreichen. "Ist da niemand?" Alles tot, keine Spuren von Menschen, für immer unsichtbar; das zunächst noch ängstliche Klopfen an Dutzende von Türen steigert sich zum wütenden Rütteln. "Sesam öffne Dich, ich will hinaus! Wenigstens mal hinausblicken!" Da, ein Lichteinlaß in einer Flurecke: endlich eine Perspektive, wenn auch auf einen gigantisch erhabenen Betonklotz in Sarkophagform - rundherum Betonbrutalistenkonfekt, Kopfsteinpflaster, das die Außenwände emporschiebt. Lebendig begraben. Das Mausoleum des Menschen hat sich geschlossen. Panik.
Plötzlich ein Bild vor Augen, ein Traumbild. Studenten bohren und sägen Löcher in Wände und Türen; ja, ich erinnere mich, wie in Kassel. Erleichterung, und Mut fassen: man kann hier raus, es gibt noch einen Weg, dort sind Menschen, die etwas unternehmen. Die sich nicht aufgeben, die Kraft zum umgestaltenden Widerspruch haben.
Der fast entseelte, geisterbleiche Besucher träumt sich näher an die Akteure heran. Doch die Verwandlung ist schon geschehen, Zeichen sind gesetzt, wunderbare, witzige, intelligente, ironische Perspektiven eingefügt in die Innenwelt des Molochs.
Löcher sind vor allem Perspektiven.
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Jeder Streifen repräsentiert einen Textabschnitt in der Arbeitsbiografie. Je heller ein Streifen, desto verwandter ist der Text mit dem aktuellen Text. Der aktuelle Werk hat die Farbe Rot, der aktuelle Abschnitt ist orange markiert.
Grundlage der Textanalyse ist das Sprachmodell MiniLM-L12 / BGE-M3. Mit dessen Hilfe wird der aktuelle Textabschnitt mit allen anderen Textabschnitten verglichen (insgesamt knapp 3 Millionen Kombinationen) und ein Ähnlichkeitskennwert berechnet.
Die Ähnlichkeit basiert nicht auf Wortgleichheit, sondern auf semantischen Eigenschaften. Beispiele:
- Das Bild zeigt eine Landschaft ⟷ Zu sehen ist eine Naturszene
- Die Arbeit entstand 1972 ⟷ Das Werk wurde in den frühen 70ern geschaffen
- Kritik an der Gesellschaft ⟷ Gesellschaftliche Auseinandersetzung
- Er lehnte das Angebot ab ⟷ Er wies den Vorschlag zurück
Als ähnlich erkannt werden Synonyme, Umschreibungen und Paraphrasen sowie gleiche Bedeutungen – auch in unterschiedlichen Sprachen – erkannt. Beispiel: Kunst und Politik ⟷ art and politics.
Aktuell werden die Textverwandtschaften auf Basis des gesamten Textkorpus statisch vorberechnet und bei Änderungen einzelner Inhalte aktualisiert. In die Berechnung werden nur Textabschnitte einbezogen, die mehr als 100 Wörter Inhalt haben. Leere oder kurze Abschnitte sind daher in dieser Textgenetik nicht enthalten.
Die Verwandtschafts-Abstufungen wurden in 6 Gruppen zusammengefasst: 0 = keine Verwandtschaft, 20, 40, 60, 80, 100 = sehr nah am aktuellen Text.
Die Fundstellen in dieser Verwandtschafts-Textgenetik liefern also möglicherweise völlig andere, eventuell unerwartete Lese-Anregungen, während die zugeordneten Verweise (unter siehe auch) redaktionell ausgewählt wurden.