BESUCHERSCHULE d 7

Abschnitt, beginnend auf Seite 62 im Original

16 Paolini

Hinter Rückriems Portal, links und rechts an den Wänden des Sichtachsenkorridors, eine kleine Arbeit von Paolini: "Dei bello intelligibile", was auf deutsch auch gleichzeitig die Programmatik der Arbeit ausdrückt. "Schönheit empfinden wir, wenn es uns gelingt, vollständig die Prinzipien zu rekonstruieren, nach denen eine Aussage, ein Bild, eine Maschine, eine Architektur, eine Situation aufgebaut wurden." Das können Sie einerseits schnell erreichen, wenn Sie den Blick abwechselnd von der einen zur anderen Wand schweifen lassen; und wenn Sie andererseits – das geht allerdings nicht so schnell – zu betrachten und zu entziffern versuchen, was auf den einzelnen, gerahmten Täfelchen zu sehen und zu lesen ist. Zu lesen sind weitere Tafeln, wie die, die Sie gerade ansehen. Diese abgebildeten Abbildungen bilden ihrerseits Formen ab, wie Sie sie als Formatgrenzen von Gemälden an Museumswänden kennen.
Machen wir's kurz: Es geht um Probleme der Reflexivität von Bildern. Reflexivität heißt Selbstbezüglichkeit; ein Beispiel: Wenn man eine Bürste nicht zum Ausbürsten eines Kleidungsstückes, sondern zum Bürsten einer anderen Bürste benutzt, um die Bürsten sauber zu bürsten, dann ist das ein reflexiver Akt, den Sie schon oft vollzogen haben. Sie haben sich auch schon oft selber ohrfeigen wollen, vielleicht auch in einer Kunstausstellung; hätten Sie es nur getan, dann wäre Ihnen unvergeßlich, was Reflexivität heißt, nämlich Selbstbezüglichkeit in der Form, daß eine Aussage auf sich selber zutrifft und daß die Aussage als Ganzes ein Bestandteil ihrer selbst ist. Erkenntnisprozesse als Aussagen über Aussagen, die ihrerseits wieder aus der Bearbeitung von Aussagen entstanden sind, laufen alle über die Untersuchung von Reflexivität. In der Kunst ist das besonders wichtig, wenn zum Beispiel ein Künstler klären will, wieso er von seinem Werk, das er selber gerade herstellt, zu Konsequenzen der weiteren Gestaltung dieses Werks gezwungen werden kann, obwohl diese Konsequenzen gar nicht in der Absicht des Malers liegen. Sie ergeben sich aus der inneren Logik des Werkes. Diese innere Logik herauszuarbeiten, läßt Schönheit entstehen; diese innere Logik zu rekonstruieren, läßt Schönheit empfindbar werden. Dei bello intelligibile (s. o).
Im Untertitel der Besucherschule wird von der "Häßlichkeit des Schönen" gesprochen. Ist es nicht wirklich empörend, abstoßend und kränkend, wenn man gezwungen werden soll, der inneren Logik, der Zwangsläufigkeit von Werken zu folgen, die sich rücksichtslos gegenüber den Wünschen, Träumen und Gedanken des Betrachters durchsetzen? Wenn als Schönheit das bello intelligibile, also die restlose Rekonstruktion der Prinzipien verstanden wird, nach denen eine Sache aufgebaut wurde (und diese Definition von Schönheit ist die einzige, die seit 2000 Jahren unangefochten blieb); und wenn uns dann mehr oder weniger plötzlich ein Licht aufgeht und der Durchblick klar wird, dann spüren wir, wie wir von handelnden Subjekten zu Objekten einer Sache werden, zu bloßen Bestandteilen eines Prozesses, dem wir uns nicht entziehen können, weil wir ja seine innere Logik als vollkommen schlüssig empfinden. Dann ist die Schönheit tatsächlich bezwingend, und das läßt sie häßlich erscheinen, beziehungsweise dann können wir uns nur noch gegen sie wehren, wenn wir sie als Häßlichkeit beschreiben, als unmenschlich, als absolut.
Rudi Fuchs will das Geheimnis der Kunstwerke vor der Entschlüsselung ihrer inneren Logik retten. Dann aber erschließen diese Kunstwerke eben nicht mehr Schönheit. Die Häßlichkeit des Schönen ist das einzig lohnende Geheimnis.

Buch BESUCHERSCHULE d 7

siehe auch:

16 Paolini

Textverwandtschaften